磨拳擦掌，2015 年 4 月號（346 期），筆者當時用五隻 LS50 組建 5.1 聲道，以有限的預算玩上令我回味無窮的環繞聲效果！是月，藉著KEF KC62的骰子超低音喇叭登場，終於可以再試玩五隻一模一樣的揚聲器組建環繞聲效果。雖然，LS50 Meta 並非逐隻出售，但因其售價不高，尋找志同道合者多購一對，相信不會太高難度！五隻一模一樣的環繞聲有什麼優勢呢？首先，無疑是要追求聲音的一致性；然後，是分頻點設定可以一致定位於 80Hz，可以完全避免不同分頻點設定可能會出現的相位失真問題。
11Hz 的驚人低頻下潛力
筆者在音響版中已經提及 KC62 的設計精髓，僅以其約 25cm³ 的體積，可以讓低頻下潛至 11Hz。測量上能重播 11Hz，但真正有多少房間能呈 現11Hz才是現實問題。真正重點，是它能讓我深深體驗到低頻真的潛得夠深，令我對 KEF 在設計領域的新一章感到欣喜。
KC62 是一台採用雙 6.5 吋背對背工作驅動單元的超低音，KC62 的與別不同，是它的背對背結構採用了專利的 Uni-Core 技術，為了要在細小箱體內載入兩個低音單元，廠方於是把兩個相同口徑的背對背單元後使用同一磁組，配以不同口徑的音圈，以同軸方式驅動兩個單元，以抵消兩個單元運動時可能會顫動箱體的能量。當然，兩個單元背後設計並不相同，必須經過配對以呈現一致的能量表現，才能令它重現最高 105dB 的最高音壓。箱體內採用兩份連續輸出 500W 的 Class D 功放；背板除了不設平衡輸入外，其接駁方式可說是齊備，LFE、左 + 右聲道 RCA 輸入 / 輸出、喇叭線輸入，還有豐富的可微調靈活性。顏色方面，箱體提供礦石白與炭黑兩款選擇。（如要詳細了解 KC62 的設計，可翻閱今期「音響版」的 2.2 聲道評測文章。）
為何要選擇 KC62，因為它夠「的骰」。在香港這個彈丸之地要擺放一台 12 吋口徑超低音已經不容易，要擺放 15 吋口徑超低音更是難上加難；相反，細口徑超低音無疑具備更易入屋的優勢。另一方面，要知道超低音的最佳位置是每個空間也並不相同，在狹小的聆聽空間中便有更多的「走盞位」，KC62 確擁有更強的擺位靈活性以追求更理想的擺位，更容易融入不同大小聆聽空間的低頻表現！
五加二
KEF 一口氣送來五隻 LS50 Meta 及兩台 KC62，藉著 Meta 的專利迷宮式管道消除 LS50 餘下的氣噪干擾，改善聲音的純淨度與提供更寧靜的聲音背景，呈現更豐富的聲音細節。LS50 Meta 的專用腳架可藏入喇叭線，令視覺更加乾淨整齊！
與兩聲道測試時用 TiGLON 喇叭線不同，多聲道的五隻 LS50 Meta 依然配上 inakustik LS502 喇叭線，令聲音有更強的一致性。訊源是 Pioneer UDP-LX800，多聲道前級用 Anthem AVM60，五聲道後級則配用 Parasound A51。
擺位
與 LS50 Wireless 不同，由於 LS50 Meta 是被動式設計，擺位上，它們必須與牆身及聆聽位保持一定距離。在本社 150 呎細房中，我讓皇帝位（圓心）與五隻 LS50 Meta 在可行下保持約 7 呎的距離，而後方一對，至少也要保持近 6 呎距離（空間有限）；以最接近圍成圓圈的方式擺位。另一方面，LS50 Meta 的擴散角度夠濶，即使不作 toe-in 也有清晰的結像，恰當的toe-in可提升音場的立體感。
藉著 AB 比較，兩台 KC62 以一前、一後方式擺位，比兩台 KC62 一同置於前方的環繞聲感受更加均勻。至於廠方的要求，是讓 KC62 與任何牆壁保持最少 3 吋距離。
值得推薦用《決戰中途島》4K UHD Chapter 13 為超低音擺位，既要子彈方向分明、又要水花四濺兼有充足的立體感、也要爆炸力能展現 100 吋 16:9 畫面的比例，同時要人聲夠清晰，不鬆矇、不模糊！
五項 EQ
KC62 的五項 EQ 預設實在是貼心的設計，五項預設包括 Room（置於兩聲道之間靠左或靠右聲道的位置）、Wall（置於側牆位置，讓單元向前、後投射）、Corner（置於牆角位置）、Cabinet（置於影音櫃內）及 Apartment（盡量避免低頻騷擾鄰居）的設定。理論歸理論，玩超低音不應一本通書讀到老，其實這五項設定，尤其針對 Room、Corner 及 Apartment 更有調整低頻表現的效果。在本社的細影音房中，Room 令音場更加闊大，同時令聲音更加刺激過癮、Apartment 則擁有更自然的低頻蔓延力、Corner 的低頻更傾向隱形與斯文，玩家是可以藉著不同 EQ，在觀賞不同的電影、音樂會軟件時，選擇自己最喜歡的低頻表現，這種微調能量，既好玩又貼心。
Meta 的人聲魅力
書架式揚聲器的優勢是輕易呈現良好的聲音結像及音場深度，LS50 Meta 無疑比 LS50 更加精細與徹底，音場的立體感輕易呈現。比音場立體感更精彩的，必然是同軸單元的人聲表現，是比非同軸單元更和諧自然、更真實、更入咪、更仔細，輕易感受到不同軟件的人聲製作的優劣之餘，人聲的微弱變化、對白的情感落墨、強弱聲線運作可謂精細入微。以筆者聽過的同軸單元表達能力而言，Meta 的人聲清晰度、響度、入咪感在我心目中，是骰仔超低音設計中有首屈一指的實力！同時，高音在恰當的配搭下，絕對沒有飆升、尖惡、刺耳的情況出現，足見KEF要在音響市場上追求 Hi End 的誠意！
音場樓底
整套 5.2 聲道的音場樓底不矮，感覺上達到約 8 – 10 呎高，當然，在本社 11 呎樓底下，組建 5.2.4 聲道無疑會更加理想！
極限下潛力
最教我意外是重播《銀翼殺手 2049》，序幕那既寬闊又深潛的配樂，低頻的潛航力竟然比我最近測試過的超低音潛得更低，絕對能營造顫動地板的低頻。飛行巡邏艇在頭頂降落，聲音的體形並不細小。更精彩是開門、關門這些弱音的強度鮮明有力兼清晰，表現細節的清晰度，這套 5.2 系統絕對有過人的實力。兩男打鬥撞爆牆壁的低頻撞擊力不能小覷，那爆牆的動感與撞擊力比不少較大、更大口徑超低音在 150 呎空間下更加精彩！
大音像
不可以說這套 5.2 系統的音場特別龐大，但應付 100 吋 16:9 的聲音體形絕對綽綽有餘！《挑戰者 1 號》4K UHD，由男主角的「回到未來」戰車噴出死氣的聲音動態與噴出一團氣的能量，已經有其驕人的實力；爆放煙花、巨型四驅車出動，聲音的形態與畫面看到的是 1:1 的音像，聲音並沒有縮水，撞擊力度強而猛，女主角的阿基拉戰車被撞至 360 度旋轉的尾音沒有被削，那個圈轉得鮮明。暴龍與 King Kong 的摧毀力超出了 6.5 吋口徑的預期，也是我聽過最精彩的骰子超低音效果！若然用薄屏電視機觀影，無疑能享受為畫面向外延伸、撐闊音場的優勢。
《天能》是 IMAX 音效式音像與音場，即使沒有 IMAX 音效，聲音的體形、能量與規模已經明顯比其他軟件大了一截、強了幾級。最後一幕戰場，槍擊動感、爆破的爆開能量與回收爆炸的高瞬變乾淨低頻聽頭足，子彈穿來插往穿梭的聲音非常清晰，擊碎石屎的動感與能量與 100 吋 16:9 畫面匹配得難以挑剔，大樓大塊石屎下塌的動感強而有力！
為影像加持
兩聲道的文章已經提及，一台優良的超低音，不僅要重播出具能量、具下潛力與層次豐富的低頻，同時要提供夠純淨乾淨的音響背景，為其他聲道墊出更立體的音場與更仔細的分析力。針對影音重播，優良的超低音，還要為畫面作細節描述的延伸，《ANNA》4K UHD 的最佳例子是 Chapter 13 兩女角會面一幕，還是我首次聽到辦公室外的後方傳來輕輕的地盤工作聲音。餐廳擊殺一幕，是我使用此碟為參考碟以來，聽過動作最清晰、細節最豐富的一回，拳打心口、金屬插身、子彈彈射、爆碎杯碟的聲音仔細度，以至聲音的力水更猛更清晰，令影像急速的打鬥動作有更清晰的動感！
隱形
隱形是 KC62 的實力之一，與聽兩聲道以僅有音量的設定不同，重播電影時要大幅增加 KC62 的音量，但同樣可以隱形於整個環繞聲道之中，不覺得它性格突出，亦不會與其他聲道格格不入。
不用大聲
另一優勢，是家中環境本難適合晚上爆機看電影，LS50 Meta 與 KC2 在中等音量，即不用爆棚音效下，也能呈現足夠的動感與低頻的蔓延力，動感不會失蹤！
當我們為 KC62 找到最佳的擺放位置及調整好 EQ 後，KC62 是可以於房間中隱形或強調的姿態呈現低至超低頻（按你的喜好與要求），追求透明立體的低頻、追求可與音樂良好銜接的低頻、呈現勇猛與充滿能量與爆炸力的低頻，它竟然全部可以兼顧得到！的確，可能有發燒友希望它能呈現與大口徑單元同樣的磅礡的低頻，那牽涉到物理上的限制，但可以肯定，KC62 的低頻下潛力已不輸大口徑單元，同時可以達到刺激、動力強勁、透明於音響空間中、提升音場立體感及細節表達能力的一款超低音，以其體積、售價、表現比而言，它甚至可以稱得上是一款幾乎無懈可擊的骰仔超低音！
總代理：KEF Hong Kong
售價：HK$11,800（LS50 Meta 書架式揚聲器一對）、HK$12,800（KC62 超低音揚聲器一台）
