River's Column Archives | Personal Audio by HiFi Review

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專訪盧冠廷 – 睽違八年狀態大勇再戰紅館「BEYOND IMAGINATION LIVE2016演唱會」

23/03/2016 • River

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家訪點滴 – 故玩物不一定喪志！

20/01/2016 • River

【Wireless 音樂無牽掛】

Bowers & Wilkins FORMATION 系列及最新無線耳機體驗會

舉行日期：2020年1月4日（星期六）
地點：九龍佐敦志和街1號　登臺酒店 Hotel Stage 　地庫 - The Muse
活動時間：第一場 12:30 PM - 13:30 PM 　第二場 14:30 PM - 15:30 PM
每場名額：20人
報名方法：請將姓名及聯絡電話，發送至　Hi Fi Review & PersonalAudio.hk的　facebook專頁inbox

【大有大玩細有細玩 -- Audiovector SR 3 Avantgarde 座地式揚聲器】

大有大玩，在四百五十方呎的大房玩；細有細玩，在一百四十方呎的細房玩！
所指的是過去一年多以來，我試過、玩過的 Audiovector 喇叭。先於去年八月試過、玩過三路五單元的 SR 6 Avantgarde Arreté，早兩個月再來更大、更高級，且四路七單元的 R8 Arreté，都在大房演出，才有足夠空間讓它們呼吸／伸展。至於本篇主角 SR 3 Avantgarde，見型號上數字即可估計到，規模必比前兩個型號細一截。的確，SR 3 Avantgarde 乃三路三單元，身高三呎五吋左右（1030 mm）的中小型座地喇叭，其目標顧客，或就是聆聽空間在百來、二百方呎以下的你 ...... 按著 Audiovector 的分級制度下，SR 3 Avantgarde 具備絕大部份的 Audiovector 頂級技術，包括 Avantgarde Air Motion Transformer Ultra 氣動高音／LCC（Low Compression Concept）低壓縮概念／SEC（Soundstage Enhancement Concept）聲場強化高音系統／碳纖複合三文治音盆中音與低音單元／獨特的底噴式低音反射氣孔／三點式（以三根螺絲固定）無共振固定單元架構／內部減壓驅動器／第二代 DFF 動態前饋分音網絡／第二代 ARA 濾波器／淚滴形非平行面無駐波聲箱／多重複合前障板及背板／NES（No Energy Storage）無能量儲存／IUC（Individual Upgrade Concept）組件個別升級概念等。跟頂級版本 SR 3 Avantgarde Arreté 的分別，主要在於分音器未有作 Natural Crystal Structure（NCS）極低溫冷凍及天然晶體結構處理。

一AMT 高音、6 吋半口徑之碳纖複合三文治盆中低音與低音單元各一。Avantgarde Air Motion Transformer Ultra 氣動高音，一枚可延伸至 52kHz，務求完美地重現人耳聽頻範圍內高音的 AMT 氣動高音，其與別不同之處既在於風琴褶式振膜比一般 AMT 類單元都要薄、質量更輕，有利瞬間反應外，單元背後開孔，再透過管道將高頻及能量從聲箱背送出，實屬 AMT 類單元中鮮見，甚或絕無僅有之使用手法。優點在於既可消除背壓能量回撞的影響，亦有助營造音場立體感，3D 空間感來得更踏實自在。

約 6 吋半口徑碳纖複合三文治盆中低音與低音單元，中音單元設有跟音盆分離的固定相位錐，這經改良後的新中音，未濾波前，響應可高達 10,000Hz。中音及低音單元本身，既考慮到高剛性、低質量及高阻尼，而採用碳纖三文治音盆之餘，音圈筒亦以鈦取代至常用的鋁或其他聚合物材料。同是磁通特性相當微弱的物質，鈦音圈筒較鋁音圈筒優勝之處在於，鈦導電率更低（以鈦導電率作為參考點：鈦為 1、鋁為 15），套上音圈後，在磁隙/磁場中運行的抗力比鋁細 15 倍，加上更輕，可令活塞動作更自如、反應更迅速。鈦音圈筒的剛性亦更高，故驅動力傳遞至振膜的效能必更佳。

兩單元的反射負載架構不盡相同，中音的出氣口開在背部靠近高音氣孔位置。低音則為底噴式，這肯定有助再現深沉的強勁低音，除反射及調諧孔經過精密計算外，底下如馬蹄狀的腳座，亦採取大幅度向後、向兩側疏氣之設計，有利於反射及調階孔順暢地送出大量深沉的低頻，亦有助拓展音場。
這由前到後、由上至下多方位發聲架構，亦可謂 Audiovector 的設計特色，有助音場立體感營造，即使像今回將 SR 3 Avantgarde 放在面積百來方呎的細房中演出，且喇叭跟背牆距離有限，3D 空間感仍來得踏實。

有過 SR 6 Avantgarde Arreté及R8 Arreté 的經驗，我首選膽機去驅動，尤其在百來方呎的空間中開聲，且 SR 3 Avantgarde 的靈敏度達 91.5dB，幾十瓦已管用。再加上其中至高頻豐盛又透亮如屏風喇叭，就更是跟膽機一拍即合，我自己玩屏風喇叭時亦是以膽機為首選。據了解，Audiovector 那 AMT 高音，就在其 SEC 聲場強化技術、無壓縮且前後皆發聲架構輔助下，有 30％的後發能量之下，再配合向上延伸力特強的新中音，且兩者反射孔靠近，因而取得豐盛又透亮的中至高頻。

當然，如只突出中至高頻而忽略中低至低頻，即會顯得「吊腳」，故前向低音單元配合其獨特的底噴反射孔架構，令中低至低頻得以有勁又流暢地擴散，整件事就顯得完滿了！

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【出乎意料地全面 -- Sound Master No.862XL 膽前級 No.812SE MkII 膽後級】 ...... 這套 Sound Master No.862XL、No.812SE MkII 西裝加 Audiovector SR3 Avantgarde，正好可以滿足百餘呎空間內輕鬆玩前、後級與三路座地的慾望，而且後級是單聲道設計，止痕系數極高！

以體積來說，這套前、後級佔地面積夠細。前級是 half size 闊度，以往剛好塞得進一般大小的CD機或前級的空間，都可以安置 No.862XL 之餘，又無需擔心不夠散熱空間，因為它夠薄身嘛。後級方面，一如現在試音的放置方式，一座單層音響架已放得下一對 No.812SE MkII。

聲音方面，在細試音室內，這套組合有着寬鬆氣度，低音有速度有質素，整體能量恰當，不會過少或太多，是相當好、聽得安心舒泰的能量與密度，控制力不俗，不散又不緊。另一邊廂，留意前級音量，一般流行音樂錄音，只需扭到九點鐘左右已有足夠音量，古典錄音也甚少需要扭過十二點位置，故此可以想像，這套西裝還藏着不少能量未有發揮出來，假如換上更大空間，也無需更換系統。

對於香港玩家來說，No.862XL、No.812SE MkII 還有一個好處，就是它們在不同音量大小之下，三頻平衡度都幾乎不變，全是一個高身的等腰三角形。換言之，你在夜深人靜時分，扭細音量聽音樂，都不會只有中高、高音而下盤失蹤。所以能夠欣賞音樂的時間可以大幅延長，又不致於騷擾鄰居 ...... 播放《Brahms: Lieder》（Bernarda Fink, Roger Vignoles），將一對喇叭線接到 Audiovector SR3 Avantgarde 的低音插座，再利用原裝jumper連接中、高音，平衡度最為理想，其中一個原因是喇叭釘腳未能完全穿透地毯，因此低音要稍作調整。完成這個簡單動作之後，低音不但有彈性、結實而收結乾淨，又展現到鋼琴分量及輪廓。
播甚麼都細緻悅耳 ...... No.862XL、No.812SE MkII組合的固有音色明顯，但不算強烈。中音輕微凸出，高音帶有暖意，而且有着一陣金黃光澤，中、高音細緻度高，順滑而迷人。另一方面，它亮度充足，聲音鮮活明快，爽快甜美中帶着清新，既可將女聲播得清秀嬌美而不妖艷，也可以將男聲播得雄壯渾厚，兩者都是起伏變化多又細緻圓滑；也可以播放大場面、大動態音樂，連帶超低音都出得到，例如《The Witcher 3》原聲專輯內，就有大量不少系統都難以播得出來的超低音，No.862XL、No.812SE MkII 雖然未能如少數 DSP 揚聲器環原得那麼出色，不過已經比不少擴音機來得有分量、潛得深及有層次。驚喜是 Audiovector SR3 Avantgarde 的低音表現能力，原來如此出色。
這套前後級播放大動態、大排場音樂，動聽程度不輸給剛才的女中音加一座鋼琴，換成 RubberBand 的《Hours》，也 rock 得爽起勁，細緻與活力並存，可見其寬容度不只是對空間，還有音樂種類。
（阿基米德）

詳盡評測報告，盡在第 403 期《Hi Fi Review》

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【可以穩重豐厚、可以活潑激情 -- PrimaLuna EvoLution EVO 300 膽合併機】 ...... 性價比高是 PrimaLuna 的一大特色，功能之多與靈活，先教新手釋除「恐膽症」的心理負擔。設計細心是 PrimaLuna 一大特色，若然膽本身有問題，EVO 300 的真空管座會亮起燈來，不用瞎猜、安全設計亦避免了膽機冒煙的可能性。可靠、耐用、使用簡便亦是廠方非常重視的設計，設計上除了減低對真空管的損耗，點對點內部接線、輸出變壓器亦是廠方自家繞製。

別小看了 EVO 300 的能力，機內採用了自家研發的 Adaptive Auto Bias 專利自動偏壓線路設計，無論你使用的是新膽、舊膽、不同廠牌出品，機內自動進行偏壓調整，不用再手動調節，令 EVO 膽機在使用上不再拒人於千里之外，不用擔心無從入手的苦惱。據前輩陳海川指，這項專利功能即使保守估計，真空管的壽命也可延長 2500-3000 小時！另一方面，也可以手動調音，機箱右側（面向面板）亦可以手動設定高偏壓或低偏壓，聽不同軟件，高低偏壓便可以重播出不同的味道 ...... 接著，我試一試讓 EVO 300 配搭爽敏高速的 Amphion Helium 520 座地式揚聲器，相信令 EVO 有另一面的發揮。擺好位後，證明方向正確，用入門級高平衡度喇叭線，它的聲音表現就有一個三角形的感覺，高音尖細分明清晰，中至低頻越見濃厚飽滿，層次感仍然保持良好的聽感，人聲感染力特別強。情緒變化不少，三極與五極的變化的比較，是五極的動態更好，卻沒有變得粗糙，三極比較溫柔。低音提琴特別圓潤濃郁，不要對號入座，提琴層次分明；鋼琴演奏激動時，低音的能量就感覺到鋼琴家把全身的重量貫注於十隻手指上壓下琴鍵般。人聲輕甜，聲音有穩重成熟感 ...... EVO 300的聲音由溫純敦厚，立即變得活潑爽朗，三極與五極的分別也立即變得更分明。聽 2V1G 的民歌式演繹，三極情感明顯更濃郁豐富，同時細膩。聽《Sandy Lam Concert MMXI》，五極真正發揮出兩極動態的動感，林憶蓮演出快歌時的激情與狂熱的激情與動態明顯更強更入神，聲音的全頻平衡度亦更佳，低頻爽快能量強，甚至有火辣的動感。

意料之外，是我換喇叭線後，發現 EVO 300 竟然給我截然不同的聽感。（訊源、RCA 訊號線及兩條電源線不變，用 Electrocompaniet EMC1 MK III 和 Analysis Plus Power Oval 2 MK2 電源線 ...... Rock、刺激電影原聲大碟……有意想不到的享受提升。聽 MUSE、聽《Man Of Steel》，動感、動態、刺激、層次截然不同。鋼琴演奏指法變得清楚、小提琴的鬼馬演出重現活生氣、幽默與活潑的靈巧吸引力、大提琴的牛筋動彈力與韌力變得活潑活躍，同時證明了失真更低的發燒線下，它可以重現更黑、更乾淨的音樂背景。

實試證明，EVO 300 是一款可以讓你長時間擁抱的膽合併機，它除了沒有加入不斷被淘汰的數碼線路外，只要換線，它可以給你不一樣的聆聽享受，在保持真空管聲音夠滑夠潤的基本特色外，它可以令音樂沉穩暗淡、可以是穩重中感情豐富，也可以陽光生猛活力激情、靈活，令 PrimaLuna 與其他膽合併機並不一樣！
（穆易）

詳盡評測報告，盡在第 403 期《Hi Fi Review》

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【有「裁判」優勢的選擇 -- TAOC ASR II i 音響承架】

ASR II i，i 指 improved，它的改進部分是以加強控制諧振能力及外飾一致性為主。針對處理諧振的升級部分是 spacer，即是每支樑柱與外框之間夾著的那個鑄鐵環與頂底兩組柱體鑄鐵組件，結構由高碳鑄鐵升級至新升級版高碳鑄鐵技術。新鑄鐵技術用熱能處理碳鑄鐵的結構，令結構更一致，亦令這兩組金屬更輕兼更硬，即使鑄鐵環輕巧了，厚度亦由 10mm 減至 5mm，經廠方的聆聽測試後，表現是有增無減。另一方面，廠方將 ASR II i 的重心向下移，四隻底腳高度調低約 1/3，亦為底腳下的螺旋釘腳加配指環，砌好架後，先為整個架調節水平，再為每層承板獨立調節水平。

在外飾方面，TAOC 為承板外框轉換新代工廠房，令塗層成色更準、更一致，銀光感會更強，還有，觸感亦由光滑更新至磨沙感。留意 ASR II 和ASR II i 成色上稍有分別，要為 ASR II 加層的發燒友要注意。放心，ASR II i 的售價與 ASR II 相若。

鑄鐵是 TAOC 的專利技術，除了 spacer、頂底兩組鑄鐵組件外，TAOC 把鑄鐵粉加在承板中，也是只此一家。TAOC 的理論是，只有將諧振轉化為熱能，才可真真正正消除諧振。由同級多年前的AS開始，TAOC 的承板已加入鑄鐵粉層，直至 ASR II 開始升級使用名為 Honeycomb 的承板技術，就是把鑄鐵粉注入蜂巢狀的網格中，並留有空間讓鑄鐵粉隨諧振湧至而進行輕微撞擊，將振動轉化成熱力，把諧振直接消除。為了不讓鑄鐵粉氧化，製作時要為蜂巢層進行真空處理，技術並不簡單。

鑄鐵粉層上下，是兩塊高密度粒子板，最外層的頂底層採用高硬度的melamine 物料，以不同物料吸收、轉移、卸走諧振，鋁合金外框亦加入了阻尼物吸收諧振。組裝時，留意框四角的螺絲釘孔，釘錐向上，把承板的諧振帶走。

TAOC 的 12 角樑柱並不是實心結構，柱內的立體結構採用了特別設計，廠方指特別結構比實心柱的剛性更高。若然讀者有看過設計師如何利用特別結構設計讓紙變成椅的視頻，相信大家會明白結構設計的威力！
ASR II i 的組合靈活性可以由一層到五層，按需要去選購合適長度的柱，底座可選釘腳＋釘墊或滾輪。

開聲，人聲與掌聲的穩健、踏實、份量已經非常突出，但它可不是筋肉人的大肌型，而是身手靈活有情有趣的全能型，沒有悶聲，沒有把泛音吸走或帶走，更沒有加強泛音的鮮明度或響度，讓器材務實還原聲音個性，確是 TAOC 的真正強項與優勢，而且它在昂貴之中，價錢與聲音比確實是抵玩抵用。

用武俠小說比喻，以輕身物料去處理諧振，聲音的靈巧瀟灑與層次有如落英神劍掌，聲音流麗層次豐富；TAOC ASR II i則屬喬峯演繹降龍十八掌，聲音不花巧，穩健有力，懂得變通，有細節，有感情。最近聽《AGA GINADOLL Concert》，當我把 CD 轉盤、解碼器、前級放在 ASR II i 上，觀眾的掌聲結實響亮，肉掌的質感強而有力，同時，掌聲並不模糊，清脆俐落仔細分明。AGA 的嗓子立即變得有底氣，雖然未致於是丹田發音那一類，但質感並不輕浮，呼吸、咬字、變化清晰可聽，更重要的，是這款架沒有把她青春的嗓子添加變數，沒有讓她由青年變中年或不必要的少年滄桑，而是有質有感情的青春氣息。《Alexandre Tharaud BARBARA》首四曲，鋼琴的低音鍵沒有被升key，沉穩有能量的鋼琴鍵起落中，泛音沒有被去掉，彈力沒有被刻意強化，細節聲豐富而沒有刻意被放大，三位歌手的感情沒有被平面化，人聲變調仔細而沒有被強調音響性，另一方面，它富音樂感，盡力還原細節、盡量無添加確實是 ASR II i 非常重視的一環。

聽《MUSICA NUDA》，低音提琴的強度與層次變化豐富，大提琴的體形足，琴腔的回響恰到好處，擦弦變化有輕重、有濃淡、有強弱，歌聲有靈氣亦有質感。我會說，ASR II i 是我聆聽過，個性最中庸，在最少添加的表達下，將器材的所有細節清晰地還原！若然你的目標是一款可以使用多年，可以聽清、聽真你心水音響器材的聲音的 Hi Fi 架，ASR II i 是一款非常值得推薦的選擇！
（文俊）

詳盡評測報告，盡在第 403 期《Hi Fi Review》

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【快而準 · 分析力強 – PMC fact.12 Signature 座地式揚聲器】

首先要讚一下 fact 這個命名：事實。加鹽加醋就非事實，有所削減、扭曲、隱暪，亦不是事實。發燒友開口埋口 High Fidelity，無非就是想聽到音樂/錄音的事實。從名字已看得出，PMC 三路四單元設計的 fact.12 Signature 是原來的 fact.12 之強化版 ...... ...... 我先後用了兩套前後級：金嗓子的 C-3850＋P-7300，和 Soulution 325＋311。首先得說明，兩套前後級都出 Hi End 聲；以下的分野可能只是奧運一百米定冠亞軍要憑影相去裁決。我也是用這去說明 PMC fact.12 Signature 的過人分析力。

在 Front end 與線材一致的情況下，Soulution 音場沒金嗓子那麼闊，不過音響台的前至後縱深感更好，而整體 laid back 些。金嗓子的 presentation 比較 beefy，聲音結實一點。聽上揚愛樂「極致原音 Vol.6」頭一 cut、Il Quint' etto 的演奏會實况，音像 upfront 些所以感覺「件頭」大些。哪個 Size 最好，每位發燒友都有自己喜好。

結像力與音像「離箱感」似乎是 Soulution 更勝一籌，但如前述，沒金嗓子出來的聲音那麼結實。用 Soulution 時苗條些，但速度再快一點。兩虎相鬥，沒有絕對贏家；Hi Fi 是「蘿蔔青菜，各有所好」的嗜好。例如 Reference Recordings 錄的管弦樂隊整體上 laid back 些，我識得有朋友對此很有意見的；用金嗓子的前後級配合 PMC fact.12 Signature 便迎刃而解。如果聽今次選來的 Daniel Lozakovich 拉的柴記協奏曲（DG），Soulution 造出來的向後扇形展開的樂隊場面與空間細節，更合我個人口味。

日本音響協會的那張Impact，長笛獨奏那一段，是 Soulution 播出的效果更ethereal；但打雷那一段，是金嗓子的效果更像 surround sound...... 聽大提琴家 Gautier Capuçon 和鋼琴家王羽佳的法朗克和蕭邦作品集，Soulution 滿園芬芳，而金嗓子情緒更鮮烈。在 fact.12 Signature 的配搭下，兩套前後級可謂各領風騷。

接觸 Hi Fi 三十餘年，覺得速度不夠的器材與「高傳真．Hi Fi」沾不上邊；遑論 Hi End 了。PMC fact.12 Signature 揚聲器屬於 elite 精品音響，它可以告訴您「太多」有關音樂和整套系統其餘成員的信息了，達到「來不及完全接收」的境界。fact.12 Signature 大概是同價位的里程碑式產品，在透明度、結像定位、音響台鋪陳和動態方面都堪稱首屈一指，我覺得跟它速度快而準有密不可分的關係。

不強調低音的量，我視為它一大優點：流暢無比、能量擴散性強的低頻是優良音樂感的要素。嗜好重低音的朋友未必一聽鍾情，但應該也會聽到 fact.12 Signature 的不凡。
（劉志剛）

詳盡評測報告，盡在第 403 期《Hi Fi Review》

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【煮酒論英雄 -- Vitus Audio SIA-030 合併式擴音機】

不激情，卻澎湃，且細膩（陳海川）
......本文主角 SIA-030 合併式擴音機，該是 2019 年 Vitus Audio 的重頭戲，只因合併機是 Vitus Audio 家族中，過去得到最多獎項或專業推介的機種，就是 Signature 系中，於 2011 年面世，並於 2017 年推出 mk.II 改良版 SIA-025，確係屢獲殊榮，兩代累計共得到九個獎項或專業推介。故此，要在 SIA-025 之上加添一更高級的型號，這包袱的壓力可不小！

壓力或正正也是追求更好的原動力，據講他們花了八年去研發 SIA-030 合併機，亦即推出 SIA-025 之後，就已投入去著手開發SIA-030。
何解要花上八年，或可以說是 Hans Ole「大想頭」！想將許多想法，大堆超重量級的電路及元件，統統都擠進那個比 SIA-025 的大得多、但相對其「大想頭」細小的大機箱內。很是矛盾，就在力求不妥協與妥協之間角力...... 在這相對其「大想頭」細小的大機箱內，最佔空間的想必是電源供應部份，一個度身設計及訂製，且遠遠超出 SIA-030 輸出功率實際需求的 2.2 KVA UI-Core 變壓器，並附吸振懸掛，已佔去其箱內空間一半有多。特大容量的濾波電容陣，八支汽水罐呎碼電容，總電容量高達 400,000 μF，而次級電容陣上的八支電容，總電容量亦達到 216,000 μF...... 無論同屬合併機的 SIA-025，抑或同系的後級，以至旗艦系 Masterpiece 的合併機或後級，全都擁有一充滿玩味的功能，就是放大模式有得揀，可隨你喜好在 A 類（Class A）與 AB 類（Class AB）之間切換。放大電路架構不變下，SIA-030 於 A 類或 AB 類放大模式中的輸出功率，當然有別，於 8Ω 負載下，A 類模式之輸出功率為 30 瓦，AB 類為 200 瓦（4Ω 負載下則倍增至 60 瓦及 400 瓦）。必得一提的是，無論以 A 類或 AB 類放大模式工作，SIA-030 的訊噪比，皆維持在優於 120 dB 之高水平。
除可自由地在 A 類或 AB 類放大模式下遊走外，另有 Classic 經典或 Rock 搖滾兩種播放模式供選擇。關於這方面，官方資料雖無解說，倒也不打緊，只要開聲聽聽、用耳朵比較一下，勝過任何解說...... Classic 經典或 Rock 搖滾兩種播放模式嘛！我亦反覆聽過，無論是設定 A 類或 AB 類放大模式下，個人較喜歡 Classic 經典模式的細膩。其實，Hans Ole 雖有個人喜好，Vitus Audio 產品亦必有其聲底，但他亦深明口味無絕對，故仍提供一定的彈性去遷就你的口味。
輸入靈敏度及播放模式之切換，須透過 SIA-030 面板的按鈕進行，但 A 類或 AB 類放大模式之轉換，則可安坐皇帝位上，利用其自家研發、家族通用的全功能遙控器／遙控系統進行切換，方便得很、玩味相當！但又老實講，切換了兩三回，當我認定其 A 類放大模式最合我耳之後，就不會再無故切換。

Vitus Audio 就是 Vitus Audio，不管在 A 類抑或 AB 類放大模式之下，SIA-030 都不會帶蠻勁，甚或下下攞命的攻擊性，差別主要在控制力及能量密度。我之所以愛其 A 類之聲，在於深層的弱音細節表現能力，令一切都來得更細膩動人，理性、和諧之中，帶一絲唯美。很能夠帶出音樂上及演譯情緒中的細緻變化、動人感覺，絕不會令人再在意分析力有多高，又或其他音效上的物理反應...... Jacqueline du Pré 演奏〈Haydn Cello Concerto No.1〉，先有一份悠悠透心的溫婉感覺，但愈聽感覺肉緊；不激情，卻澎湃，高密度的能量如浪湧般埋身。愈聽愈被其細節變化吸引、牽引，好些轉折或停頓位足以影響呼吸心跳...... 來多首，近期愛聽愛播的粵語流行曲，陳奕迅的〈苦瓜〉。果然，SIA-030 的細膩跟陳奕迅的細緻唱腔，簡直係絕配，相輔相成下，SIA-030 細膩的重播能力，就在不著痕跡之間，帶出陳奕迅在字與字間的用力變化、句與句之間的情緒跌宕，得以令我細味演譯中回首人生，由稚嫩到有所經歷，再到看透的心境變化與領悟。憶苦思甜之間的回甘感覺，相當、相當細膩。就是好聽！好聲！
詳盡評測報告，盡在第 403 期《Hi Fi Review》

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