音響市場，泛指 Hi-Fi 與 Head-Fi，無論以哪個標準來說，都是一個小眾市場。然而，這裏的消費者之所以被稱為發燒友，在於他們對產品質素（尤其是聲音表現）有熱切追求，更十分嚴苛。故此各品牌需要投放更多時間、心機進行產品研發。
另一方面，因為消費者數量有限，絕大部分情況下，產品都達不到「大量生產」，即是未能以規模經濟去降低生產成本。
能夠在這種情況下，得到發燒友認同的品牌，就不止有實力那麼簡單了。不是單純有熱誠與執着就可以做得到，但沒有這兩項元素，卻連第一步都踏不出去。
這麼一個小眾、但要求極高的市場，發燒友對於產品質素的追求近乎苛刻，除了聲音表現之外，還希望有獨家技術、獨特物料、獨到工藝等額外賣點。然而因為銷售不高，要同時滿足發燒友多種需要，如何折衷取捨、控制成本，單純懷着一腔熱誠，其實並不足夠，但沒有熱誠的話，也許在起步時已經放棄。
日本 Brise Audio 兩位創辦人渡邊慶一先生與岡田直樹先生就是好例子，熱誠、品味、技術實力、工藝，以至獨家材質，都一一齊備，更有明顯的聲音品味，最近的純銀導體系列 SHIROGANE，就充分說明他們以物料去創造 Brise Audio 的聲底，而非被物料牽着走。以下就為大家介紹 Brise Audio 的故事。
當發燒友遇上狂熱愛好者
Brise Audio 的故事，要從上個世紀開始說起。渡邊慶一（Keiichi Watanabe）先生從學生時期，已經每天與管樂團以及廣播設備為伍，直接間接確定了他的未來。
進入職場之後，渡邊先生依然沒有忘記這分興趣，並且在上世紀 90 年代開始研究錄音工作，而對象則是電台和職業學院。一如大部分錄音工作者，都會自行製作線材，渡邊先生亦沒有例外，就因為這段經歷，令他體會到線材的影響力。但是這段經歷只促使了渡邊先生將製作線材當成愛好，雖然少量對外銷售，卻仍未成為他的主業。直至他遇上了岡田直樹先生。
岡田先生是音響發燒友，他對 Hi Fi 的熱愛始於大約二十五年前。Hi Fi 發燒友不可能不玩線，而岡田先生更是為之着迷。從幾千美元玩到數萬，依然樂此不疲。
然而，聽慣貴價線材的岡田先生，於大約十五年前接觸到渡邊先生的線材之後，卻開始愈玩愈多，每個環節都用上渡邊先生的線材並非止步點，因為岡田先生決定更進一步，和渡邊先生合作成立線材品牌，這就是 Brise Audio。
與國立機構合作
一如之前提及，發燒友市場十分嚴苛，對聲音質素有嚴格要求之餘，更要有其他獨特賣點，尤其是獨家技術、特殊物料等等，而品牌本身亦需要這些元素去建立鮮明形象。
渡邊先生與岡田先生當然明白當中道理，因此他們向日本產業技術綜合研究所 Advanced Industrial Science and Technology（AIST）尋求合作，取得了一種具有極高電磁屏蔽能力的新型物料，這就是現時廣為發燒友熟悉的納米碳管 CNT（Carbon Nano Tube）。
Brise Audio 兩位主事者看中了納米碳管的屏蔽能力之餘，亦因為它被製成薄膜狀，因此非常適合用於音響、耳機線材。
根據品牌提供的資料，最新一代納米碳管的強度為鋼的 20 倍、導熱率是銅的 10 倍。
物料只是工具
物料與聲音總是互為表裏，有品牌被物料主導聲音取向，亦有品牌利用各種材料去創造設計師想要的聲底。Brise Audio 明顯就是後者，故此，他們用上大量時間研究如何運用包括納米碳管在內等材料，去得到他們想要的成果。
Brise Audio 表示，他們考慮因素包括如何處理電磁、靜電等電氣干擾；震動；耐用程度；應用方便性等等，當然還有最重要的考慮：聲音表現。
他們亦注意到家用音響與流動耳機系統，在器材和應用方式有明顯分別，故此在產品研發上有針對研究，當中包括線材結構方面。耳機線材，尤其是入耳式耳機所用的線材，輕巧、柔軟度和抗拉扯能力等等，和家用情況有明顯分別，如何令兩種類型線材，都擁有 Brise Audio 招牌聲底以及質素要求呢？就是重要課題。
聲音哲學
Brise Audio 雖然手握納米碳管，還有碳基 BS Sheet 屏蔽物料等新型材質，不過他們並沒有被材料主導聲底，反而努力調校出屬於 Brise Audio 的聲音取向。所以，他們除了研究如何運用、哪一種線材結構可以發揮物料性能之外，更重要還是達到他們想要的聲底。
Brise Audio 的聲底，和不少日系品牌有明顯分別。以往不少日本品牌給予發燒友的印象，就是光鮮、細緻、線條明確、結像較細小，甚至有種潔癖感。然而，Brise Audio 則寬鬆大氣得多，能量強、動態大，不會有明顯壓抑，但同時又有豐富層次、控制力和細緻度，強弱、大小對比明顯，收、放比例接近，不會側重於其中一邊。
音色方面，則是中性微暖，頻寬很闊、動態大，同時又保持高身等腰三角形般的三頻比例。Brise Audio 亦特別提到，不希望線材成為器材的限制器，反過來是希望他們的線材可以解放器材真正實力，因而特別重視聲音能量、訊息量、頻寬等領域，盡可以減少訊號流失。
同時又提到，Brise Audio 線材會為音樂提供適當的「潤飾」，以提升聽覺享受，令音樂會變得更具吸引力。微暖音色、細緻提升、動態對比大而仔細等等，或許就是他們想要的，這些特點可以在 Brise Audio 全部線材所聽得到。
精確調聲，嚴謹工藝
對於聲底的執着，令 Brise Audio 好一段時間，都只會使用一種日本本土生產的高純度銅導體。情況到去年（2023 年）才出現變化，因為他們找到了一種純銀導體，既可以令 Brise Audio 維持招牌聲底，而聲音質素提升幅度，又對得起成本上升，令 SHIROGANE 系列耳機線材順利面世，以滿足對音質有更高要求的發燒友。
無論哪個產品系列，Brise Audio 都一直堅持日本製造，而且工藝水平在市場上素有口碑，不但結構牢固、耐用，而且不會過於堅硬。尤其在 ASUHA-LE 面世之後，Brise Audio 的新款耳機線都變得更為柔軟，提高舒適度，又大幅降低聽聆效應。旗艦系列更附有線身保養液，以維持線材柔軟度和外觀。
除了身料、結構、工藝和聲音之外，他們亦沒有忽略插頭部分。Brise Audio 的插頭都是特別訂製，從內部結構、用料，以至外殼部分，都由協力廠定因應他們的要求而生產，以符合 Brise Audio 對聲音質素和外觀要求。
不負日本製造之名
岡田先生是發燒友出身，在公在私，都有大量 Hi Fi 和流動音響產品，亦成為了產品研發時的參考器材。少量接單生產的 TSURANAGI 便攜耳擴，是 Brise Audio 其中一款參考品材。
當然，他們擁有獨立試音室，部分參考器材包括 Aurender W20SE 網路串流伺服器、sfz DSP-Vela 串流解碼器、Esoteric Grandioso D1 解碼器、RME Fireface UCX II 專業 40 聲道 USB 音頻介面、B&W 801 D4 座地揚聲器等等。
從這些器材可以猜想，Brise Audio 以 Hi Fi 系統作為調聲標準，因此聲底注重能量、訊息量、動態、寬鬆感、空間表現以及細緻的控制力，表達方式自然而從容，而非強調銳利與緊緻線條。
要維持產品質素，以及商品化需要，盡可能將聽感量化，是指定動作。尋找聽感與數據之間的關係，亦有助於調整、改善聲音表現。這一方面，渡邊先生就是專家。
要做到如此效果，準確的測量設計必不可少。Brise Audio 提供的測量器材資料，就包括 Audio Precision APx555B 5、Rohde&Schwarz FPC1500、Rohde&Schwarz HZ-15、HIOKI IM3570、Keysight 34465A、Rigol MSO5074A、45CA Headphone Test Fixture、43AC-S7 Hi-Res Ear Simulator Kit 等等，全都是頂級設備，總值約為 52,000 美元。
從這些音響器材以及測量設備，可以看到 Brise Audio 兩位主腦除了嚴謹、對聽感和數據的重視程度之餘，也是百分百的器材愛好者。 對聲音取向、音質和產品製造品質有嚴格要求，亦有技術底子以及獨特物料，更是真正的音響玩家、器材發燒友，自然明白音響、耳機發燒友的需要，讓 Brise Audio 的產品貼近市場需要，同時又有明顯定位和聲音取向，為品牌帶來了鮮明形象。
