桌面音響玩法，將一對揚聲器放在書桌上開聲，這是標準的近場聆聽距離，甚麼是「近場」？筆者曾經就這個問題請教過楊我華先生（母帶工程師，杜比實驗室其中一位國際顧問），他的解釋是當你雙手可以、將近觸碰到面前那對揚聲器，這個距離就是「近場」。比起學術名詞，更傳神的說法可能是把揚聲器當成耳機一樣聽音樂。因為距離較短，聽到的場面亦理應更大，情況就像把智能電話放近眼前，變成有如觀看一百幾十吋屏幕的效果，假若揚聲器本身就是大音場、大氣勢的話，聽起來豈不更有臨場感？ELAC BS 263就有這種效果。
新造型，新取向
ELAC 260系列可說是品牌的新突破，首次在木製箱體加入曲線，把一對側板變成兩個弧面，再加上前寬後窄的設計，聲學上的好處當然是打散駐波，對於發燒友來帶來視覺上的新鮮感，超出大家對這個品牌的一貫印象，對於女士們來說，亦更為時尚順眼，它的網罩以磁力固定，不再需要那些突兀的小孔，入屋指數自然更高。廠方指出，他們一直都想推出這類弧形木箱的揚聲器，奈何一直找不到製作水準合乎要求的合作廠家，直至在波蘭找到現時的合作對象，才得以實現。
260系列現時有三個型號，是次主角BS 263是當中唯一的書架款式，用上JET V高音，那是淺號角上有四顆螺絲，當JET氣動高音進入了第五代，標誌著ELAC產品進入一個新層次，這款單元高頻上限仍然是50kHz，不過向下延伸更加出色，配合同樣經過改良的中、低音單元，全頻銜接變得更加平順。這個效果最先在400系列身上感受得到，然後是300與240.2系列。
260系列與品牌其他新近推出的產品一樣，不再提供Bi-Wire輸入，所採用的150mm中低音單元，雖然也是ELAC常見的鋁、紙混合三文治振膜，不過比240系列所用的更薄更輕；懸邊改用更柔軟的Double Asymmetrical設計；分音器用上更高質素的空心電感、電容器，機內接線亦用上Van Den Hul製品。
硬件上的改變，當然影響到聲音走向，以先前聆聽FS 267座乎揚聲器的經驗，這個新系列比以往來得斯文、下盤更豐滿、聲音更圓滑有肉，甚至帶著輕微暖聲調，這次書架型的BS 263又是否如此？下文自有分解。
觸手可及
文章開首提到，這個特集幾乎就是把書架揚聲器，當然有音場的大耳機去聆聽，耳機只有空間感，不會在你跟前展開一道音場，更加不會在你前面形成音像，這種效果只有揚聲器可以做得到，而近場聆聽不但可以聽到音場，亦因為距離夠短，更容易聽到弱音細節，這方面與耳機的情況相近。
以《Tchaikovsky: Violin Concerto》（Janine Jansen, Daniel Harding & Mahler Chamber Orchestra）作參考去調整擺位，以及拿個初步印象，BS 263是能量充沛的揚聲器，雖然比起同廠其他型號，已算柔和一點，不過表現依然澎湃，因此，toe in角度不用多，但需要預留較多離牆空間，可以的話，將它拉近檯面邊緣，再將座椅拉到最後就更加好。音像夠大，Jansen就在前面拉奏小提琴，「她」的位置就在揚聲器之間，與前障對齊，那是觸手可及的親密感。ELAC的出品總是不缺分析力，再加上近距離效應，原來豐富的細節放大成海量弱音，小提琴的擦弦細碎聲、層次感更為細緻。
樂團齊奏是魄力十足，有種被一團團空氣（聲音）按摩身體的感覺，不覺難受之餘，更有一種說不出的過癮。正常中場聆聽時，BS 263已有出色的聲音密度，近場之下更可用超濃縮來形容，這種充實感的代價是音像擠得緊密，但不是混成一團培樂多泥膠，而是Lego積木，前者是混淆不清，後者就算把不同顏色的積木砌成一面牆，每種色彩依然清晰、獨立。
印象中較為斯文的260系列，可能受到距離影響，播放《X》（Ed Sheeran）、《Live At Rome Olympic Stadium》（Muse）等節奏強烈的流行、搖滾專輯，出來的聲音是熱情滿載的，在離牆不遠的情況下，亦有能力展現出一定的音場縱深，甚至是那些拍手的現場觀眾的前後層次。低音量多但不失細節，亦不覺肥胖，當然也不會干擾到其他頻段，只是分離度就不如音場那般出色，低音電結他每粒音都有少許黏性，鼓聲有力低不夠結實，只是氣勢與臨場感，足以搶過你的注意力，不容你分心去挑骨頭。
總代理：和偉音響有限公司
零售參考價：$18,200
