Desktop Audio Archives | Personal Audio by HiFi Review

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362期《Hi Fi Review》今日賣街！

06/07/2016 • Archimedes

Micromega MySpeaker BT – 分享 ·音樂

27/06/2016 • 珍納

Column, Desktop Audio, 初哥看天下

如何在桌面玩出靚聲？

31/05/2016 • Archimedes

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359期《HiFi Review》賣街喇！

05/04/2016 • Archimedes

CAS

TEAC NT-503 – 高清與高動態的音響詮釋

18/03/2016 • 珍納

Air Tight AL-05 – 找回最原始的感動

08/03/2016 • Archimedes

ADAM ARTist 3 – 聲音的小型藝術舞台

04/03/2016 • 珍納

KEF MUO – 創意加技術的結晶品

11/02/2016 • 珍納

PMC twenty.21 – 家用同樣鑑聽

07/02/2016 • Archimedes

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《Hi Fi Review》357期講啲乜？

03/02/2016 • Archimedes

【沒有實質進步就不會轉款 -- Simaudio MOON 700i v2 合併式擴音機】

改得太低調
數碼產品之所以「容易」推廣，是因為數據清晰，大眾對於實際數字的接受程度，遠高於理解較為虛無的文字。畢竟大家一直所受的教育，都以訓練左腦為主，對於抽象概念，包括音色、音質、使用體驗等等，自然較為抗拒。
試音報告

Simaudio MOON 700i v2 對於市務部門來說，並不是一款容易推廣的產品，因為它依然是全模擬合併機，沒有趕潮流加入DAC，亦沒有唱頭放大線路，專心做好合併機工作，亦合乎第一代面世時，廠方稱「這是一台終極合併機」這一說法。

來到第二代，也許是設計團隊沒有和市務部好好溝通？還是有人偷懶呢？（奸笑）怎麼官方資料上沒有指出第二代改良了甚麼？好吧，鑑於 Simaudio 是一家獨特公司，或許直接稱他們老闆控制慾旺盛更為準確，亦對產品品質有嚴謹要求，他們不但訂製功率管，亦於 2010 年之前，已擁有多台精確度極高的 CNC 銑床 ...... 從廠方公開的少量資料中，尋找 v2 版本與第一代不同之處。v2比第一代重了 1kg；兩個世代的頻率響應同樣為10Hz-100kHz，不過第一代的指標是 +0/-3dB，v2 變成更嚴謹的 +0/-0.1dB；兩個版本同樣設有兩大一小的環型變壓器，大的一對變壓器，在 v2 版本各自增加了一個金屬屏蔽罩；機腳由釘腳加釘墊，改為平底的金屬腳；換了一個更好手感的遙控器。
查找資料時，看到 v2 似乎改用 WBT 另一款接線柱，官方網站內的相片似是 WBT-0763 或 WBT-0730.11（難以分辨），另一方面，送測的那台 v2 又用上 WBT-0735 或 WBT-0765。然而繼續尋找資料時，又發現 v1 亦有不同相片顯示採用過上述兩種喇叭線接線柱，加上機身沒有加以說明（情況和兩代 MOON Neo ACE 一樣），唯有和代理直接購買，以確保自己買到的是第二代吧。
不變的則有設計思維，那就是全對稱鏡像式線路布局。新舊版本的每聲道功率輸出同樣為 175W（8Ω）、350W（4Ω），首 5W 是 Class A；採用 Lynx 技術，不是 global feedback，只用局部回授；每組輸入有 ±10dB 增益調整；當然，還是使用品牌特別訂製的功率管。

層層疊與密不透風都得
《Giovanni Gabrieli: Berliner Dom - Music for Brass & Organ》難播的地方，是柏林大教堂內的大量堂音之下，都要將管風琴與銅管的發聲點交代得清楚，又不可失去空氣感，亦要將兩種大小懸殊的樂器，表達出它們的體形及發聲的對比，700i v2 在這方面做得出色。《Interstellar》電影原聲大碟的管風琴是另一回事，這張唱片重視的是浩翰感與張力，700i v2 亦有能力做到密不透風的音場與巨大能量。一台合併機加一對窄身三單元揚聲器，做到如此氣量，而且仍然遊刃有餘，實在不簡單。

接下來是 L'Arpeggiata的《Mediterraneo》專輯，樂團的錄音總是色彩瑰麗，700i v2 既能夠將這項特色呈現，又沒有加料。音場透視感十分出色，輕鬆聽到不同樂器的大小及位置，前後距離都一清二楚。聲音正直、高密度，變化亦多，尤其是魯特琴的指法，就非常清晰，無需做作、放大，都可以令人聽得出演奏者的技巧及投入感。
（阿基米德）

詳盡評測報告，盡在第 402 期《Hi Fi Review》
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【騷動心靈 -- soulution 325 + 311 前、後級擴音機】

播完了最後一隻試音碟。
叮噹：「It just captured my soul！老總，終於明白正午時你為什麼會完全留意不到門鈴了……」
毒癡：「石機竟然出到這種聲，我以為發緊夢！」
老總：「唔……我認為這套 soulution 325＋311 前後級，足以打破音響界一些固有的看法……」三極管人聲
時間回到正午 12 時多。毒癡叮噹在總壇門口按了多次門鈴，老總也沒應門。
裏面隱約傳出樂聲。大抵在煲機吧。叮噹連忙打電話給老總。
不一會，老總匆匆從大房跑出來開門：「剛才被音樂 massage 着，太舒暢了，沒留意到門鈴聲，不好意思啊！」
看着老總臉上滿足的笑容，毒癡叮噹不禁狐疑：今天試音的主角瑞士 soulution 325＋311 前後級究竟有何厲害，可以令老總聽音樂投入到連門鐘也充耳不聞？
老總一邊走進大房，一邊介紹：「325＋311 是 soulution 最新款的入門前後級，325 前級雖附平衡輸入輸出，但其實是單端設計。311 立體聲後級屬 A 類放大，每邊 140W，峰值電流達到 30A。特別要注意是前後級均採用廠方獨門的交換式電源 switched-mode power supply 供電。」經過一輪配搭後，決定今天和 soulution 合作的手足，有駐場的 B&W 802D3 和 AA CD 轉盤 / DAC 組合，線材是 Inakustik NF-1204 air XLR 訊號線兩對、Analysis Plus Oval 2 MK2 前後級電源線和 Inakustik LS-1204 air 喇叭線。
打頭陣的是 Nicki Parrot/Byron Stripling的《Stompin' At The Savoy》。第一軌 “It Ain't Necessarily So＂，一開聲已有驚喜：小號嘹亮，帶有一種微暖的金黃光澤；音符之間的滑動，流暢連綿中輕帶金屬摩擦感；高音的穿透力，強而不猛，勁而不飈。牛筋則肥瘦適中夠「彈耳」，彈撥的力量毫不鬆散非常集中 ...... 交換式電源大平反
老總：「唔……我認為這套 soulution 325＋311 前後級，足以打破音響界一些固有的看法。相信廠方有金耳朵協助校聲，因此這套機的聲音，明顯比其舊機種進步，聽感十分悅耳自然，充滿人情味，可以為交換式電源擴音機平反。「此外，311 後級的阻尼系數超過 5000，超越市面大部分後級，把大房 B&W 的低音單元控制得十分理想：低音反應敏捷、層次分明、厚度適中。不過配搭上要注意，這類高阻尼系數的後級，若配搭某些密閉音箱設計的氣墊式低
音喇叭，低音就可能會收得過分乾淨，略欠餘韻墊底。這套前後級的力水亦充足，相當爆得，相信這與機內備有重料濾波電容陣大水塘，不無關係。」毒癡：「High end 機種用交換式電源，是頗富爭議性的。發燒友多認為它乾淨清晰有餘，韻味情感不足。但作為交換式電源石機，這套 soulution 簡直有如喬裝的優質三極管膽機，高中音通透幼細，柔韌流暢；論甜美和暖意，或許稍遜於三極管，但這反而突顯 soulution 較為原音中性，讓發燒友更容易按個人口味，在配線和輔件上花心思校聲。事實上在試音的配搭過程中，我們發現這套機對不同線材的反應特別敏感，開聲不消十秒已經聽出分別。
「此機甚具味道，但絕非來自糖衣音色，而是其細緻的微動態表現，這包括準確拿捏到強弱音的起伏變化和速度的徐疾有致，而且因為有足夠的泛音尾韻和弱音殘響，能造成新音剛至而前音餘韻未了，於是加強了音符間的連貫纏綿，所以不論表達樂意的激昂奔放，還是柔情優雅，都能得心應手。「部分採用交換式電源的原子粒機，每每被詬病為低音厚度不足，下潛不深；但今天這套 soulution 和大房系統配搭出的效果，低音的質和量都非常平均，曾經中途換上力量型的線材進補，soulution 亦能馬上反映出來：低音更飽滿有力、厚重深潛。平心而論，某些跟 311 輸出功率相若，價位高但用傳統電源牛的巨無霸後級，低音的確更雄渾威猛，爆棚時更地動山搖，但這類機種又很少能夠做到 311 這麼優異的低音層次和收放速度。」老總補充：「另一項要平反的，就是很多發燒友容易『以價論聲』。要知道瑞士 high end 機的價格一向偏高，但這套瑞士 soulution 前後級加起來才十多萬，聲音質素卻跟不少更昂貴的前後級不遑多讓，某些地方更有超越之勢，絕對是性價比高，抵玩到極！」
（毒癡 x 叮噹）

詳盡評測報告，盡在第 402 期《Hi Fi Review》
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【視覺與聲音藝術的融合 - Quadraspire X-Reference 特別版發燒架】

發燒架通常不美觀，美觀的，聲音表現不一定理想！早已被英國 Quadraspire 發燒架設計所吸引，卻不知聲音表現如何！今次可謂「恨」到了，在我面前，是 X-Referece 頂級發燒架系列的特別版。其實 Quadraspire 發燒架非常易認，具標誌性的設計特色是承板的前及左右三邊呈內弧設計，視覺上散發著優雅感。「竹」為設計主元素
X-Reference 是頂級發燒架系列，外形結構特別複雜，承機板選用「竹」為材料，並在板面內開出多條幼長的開孔。與 SVT 的分別，是承機板的四角不是直接鎖在支柱上，而是要鎖入四顆銅製釘腳；承機板下，是一個長方內框，四角如四翼向外伸延的承板架，四翼上有四個孔供放銅製釘墊墊著承機板，支柱貫穿承板四翼末端。X-Reference 基本版的支架配上竹管形「黑色實心鋁柱」。至於特別版，是為承機板與承板架表面加上 3M 塗層吸收諧振。另外，換上更粗壯、經過拋光處理、兩端經過斜面立體打磨的「銀色實心鋁柱」。心水清的發燒友大概會明白，X-Reference 與特別版的售價無疑會較高！

黑色支柱組合
甫開聲，已發現 Quadraspire 是個性屬於活潑爽朗、陽光感強的類型，更有生龍活虎的生命力。以 X-Reference 的身價而言，它的能力當然比中價發燒架擁有更強的處理諧振能力。最鮮明的提升，是升級後立即享受到音場的深闊度更自然地向左右兩側延伸、拉高、深入後牆，將音場撐闊、撐高、撐深，同時把音場內的細節、動態、質感完整地重現出來，同時，令音場畫面中的細節聚焦、仔細、清晰、立體、動感，它沒有令感情分流失，而是讓感情發揮更自然與多變，在細膩的聲音層次中，並沒有冰冷感。在我面前的音場，就如眼鏡由百餘度校正至零度，又或者說，音場畫面由 Full HD 升級至 4K UHD，再加上如把 16:9 的投影幕升級至 150 吋幕面更高的 2.35:1 幕！ X-Reference 處理諧振的能力，亦可以透過兩極動態與微動態明顯升級的聆聽享受證明。低音提琴與鋼琴低音鍵的低頻潛得更深、彈力更爽與韌，擦弦聲的微細磨擦的弱音動態鮮明生動，彈琴由指法以至感情表達也點滴無遺，音場立體感更深，令情緒相對平淡的音樂，也特別動聽。Peter, Paul & Mary《In These Times》是一張有趣的試音 CD，三人的定位會經常因擺位、換線、換機、換配件而出現明顯偏差，X-Reference 就是把那些偏差拉回正確位置，讓更分明清晰的結像、更細滑而變化多端的人聲呈現出來。除了聲音結像分明清晰、動力生猛，重新歸還小舞台給這三位歌手，結像定位合理地升高了。X-Reference 的聲音不會加強低頻的厚度、濃度或脂肪，而是加強了中低頻的層次、細節與舞台立體感。與中階發燒架相同音量下，《Händel goes wild》細細碎碎的敲擊及抱搖樂器的聲音在較低音量下由隱隱約約，提升至清清楚楚，各式提琴、古鍵琴的聲音動態巨細無遺。

升級版
換上銀色升級版實心鋁柱及釘腳，聲音個性並沒有改變，個性保持精神奕奕。不同的，是有如由充滿活力、氣力、動力、躍動感的青年，變成成熟穩重，有質感、力量、能量、穩定、有氣勢、有壓場感的中年。升級銀柱與銀釘腳後，整個音場畫面又如師父級的穩健馬步，那份閑定的功架明顯更有壓場氣勢。要更形像化，是聽擊鼓，鼓棍明顯粗了一圈、擊力更猛、鼓皮的衝程動作更大，低頻更深、更彈、更猛、更快；擦弦細節更豐富兼更精細，那種立體感是可以在腦袋裡呈現彈出灰塵的想像。每一粒音的質感更加飽滿有力，不是加厚加肉，而是穩定。每粒聲音的立體感與音場深闊的立體感進一步延伸，《Musica Nuda》中，Petra Magoni 的演出更見秀氣與靈氣，嗓音的變化更加仔細、層次也更加豐富，低音提琴的彈力更加強而有力！

發燒架的實力，讓我覺得萬多元一層也是物有所值！
（文俊）

詳盡評測報告，盡在第 402 期《Hi Fi Review》

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【PMC fact.8 Signature 值得長線投資】

旗艦技術轉移
新一代 fact 系現役成員只三位，繼旗艦 fact.fenestria 之後，fact.8 Signature 及 fact.12 Signature 於今年慕尼黑音展上首度公開亮相，數月後亦已抵港。見過實物並了解過技術規格後，人們不禁要問，兩代有分別嗎？從外觀及基礎的技術規格數字去睇，確實睇不出分別，分別其實在從外看不見的內臟及聽得見的聲音表現。

從研發旗艦 fact.fenestria 的經驗中，他們取得靈感去改良 fact 系的原有型號，將旗艦之相關技術轉移到 face.8、fact.12 身上，重點在於重新設計分音器。PMC 的工程師於研發 fact.fenestria 的過程中，進行了廣泛的測量及振動分析，對工程樣板中所有非音樂振動源有更詳細了解。最終，這些研究有助他們研發出突破性的吸振及消振技術，並整合到新設計中，也就構成了如今 fact Signature 版分音器的設計基礎。這些廣泛的分析調查，主要集中在分音器及各個組件，以減少有害共振，力求只保留關乎音樂的振動能量為目的。例如研究結論中清楚指出，振動會對如分音頻器中電容器的性能產生負面影響，故在 fact Signature 版那分音器的軍用級玻璃纖維電路板上，各零件的佈置及用料，均明顯經過重新規劃及揀選，不單避振更減低相互干擾。並緊隨 fenestria 改用質素居世界領先地位的英國電容器及德國無感電阻器，那些電容器更具有專門針對消除內部微振動之設計，從而增強 fact Signature 版的音樂感。

不礙眼亦相當好擺
舊版的 fact 系備有四種真木皮飾面，再加上鍍鉻的金屬腳座，如今的 fact Signature 則一改玩法，玩簡約時尚，只供應絲白 White Silk 或金屬粉石墨 Metallic Graphite 兩種飾面處理，金屬腳座則改以拉絲表面處理。這有如在聲箱兩側橫生出來，鑲嵌入箱身中的扁身鋼條腳座，大大增強這窄而深聲箱的抓地能力之同時，亦可以話從細節入手去加強其外觀的精品味及入屋指數。

其實，窄身、修長的造型，不礙眼亦相當好擺，觀感上已有利於令家庭成員接受之同時，窄窄的前障板及聲箱亦有利於聲音擴散，營造闊又深的音響畫面。另外，用家必須一試背板上那高頻或低頻的增益／衰減裝置，因應不同房間的聲學特性（高、低音的反射或吸收情況）去善用這功能。然而，fact.8 Signature 在本社大房演出時，並無增減高頻或低頻的需要，只因我們這裡的聲學反應相當平衡，只需簡單地擺開，跟聆聽點呈近乎等邊三角，並拗入至前障板正正面向聆聽點即成，即有深闊得來均勻的音響畫面。

驟耳 vs 深入
驟耳聽，至突出者是音場深度的透視感，以及低音量感、下潛力及線條俱存。前者就是優質單元加上窄箱、窄前障板之功，後者就當然係那 3 米長的三段式 ATL 傳輸線負載管道之功。播出《Four Drummers Drumming》中的〈Seven Dreams In Seven Four〉各式大、小的鼓、銅鈸、敲擊、吹管樂器，寬闊、寬鬆且有前有後地擺開，並構築出虛擬空間的深度及透視感，以及兩側向前伸展們半環繞包圍感。引子上大銅鈸的中低音至低音逼力、低頻能量擴散的動感，大、小鼓的韌勁，銅敲擊的細絮飄渺感，一一不缺。

深入去聽，整體表現明顯較舊版少沙石、少毛噪，較舊版更能反映擴音機的個性，亦即說，轉換配器的反應、差別更明確，換機校聲的效益就更明顯。就如我將之配合 Sim Audio 700i V2 合併機開聲，聲音來得淡定中帶微暖，《Audio Compass‧音響羅盤 2016》中，Anne-Sophie Mutter 的《Massenet‧Meditation 沉思曲》，豐富的變化及色彩、多變的線條俱存，情緒的起伏感明確之同時帶溫度。改以老金C-3850 / P-7300前後級，則明顯有勁、有氣勢得來和味，播出 Riccardo Chailly 指揮「萊比錫布商大廈管弦樂團」演奏《布拉姆斯第一交響曲》，定音鼓、全體絃樂及部份銅、木管，勁度加氣勢流暢地送到我面前，宏大又踏實的場面。長笛、雙簧管及巴松管等，悅耳中帶光澤中且充滿生命力，最強音處與最弱音處的動態對比大而動人，一大個見電影感的音樂大畫面。

再試以一對 Dignity Audio 單聲道 300B 膽後推動，夾得來！活生又人性，關淑怡重新演譯自己的歌《Psychoacoustics》，全真音樂器伴奏下的〈繾綣星光下〉，令我憶起當年（1993 年）原演譯的動人又透心是何等之精彩。新演譯依然透心之餘，沒有了那份青澀味，卻換上一種有經歷的感覺，絕非唏噓，而係放鬆、看透的感覺，不一樣的透心、感人！中大合唱團《唱自己的歌》中的〈狂潮〉，男女混聲合唱的對比立體而諧和，演譯出懷緬過去，在悲喜之間的起承轉合。（陳海川）

詳盡評測報告，盡在第 402 期《Hi Fi Review》
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【煮酒論英雄．Audio Note Meishu Line 300B Tonmeister 膽合併機 ‧AN-E/SPe HE 喇叭】《雋永的‧就是音樂加享受》（陳海川）

有人話 Audio Note 的產品平民化！亦有人話 Audio Note 的產品貴族化！難道有人講大話？不！只係大家未有釐清前提、所指的產品及講話人的條件（消費能力）。故，如明確指出 Audio Note 的 Zero 系屬平民化，又或指 M9、M10 前級、Ongaku 功放等屬貴族化，那就了然不過，亦想必無人異議。至於本篇主角 Meishu Line 300B Tonmeister 膽合併機及AN-E/SPe HE 喇叭，以發燒級消費衡量，合併機加喇叭，十多不到二十萬，該是群眾基礎相當厚的中產入門消費。然而，如要從聲音表現去分類，第一個在腦際間浮現，且歷久不散的形容詞係「雋永」！配置及調校熟悉 Audio Note 產品的皆知道，他們的消費向來豐儉隨意，旗下合併機一類，既有大眾化、入門層級的 Zero，亦有 Top-End 級的 Ongaku。本篇主角之一的 Meishu Line 300B Tonmeister，份屬頂級對下一級之產品，於 Meishu Tonmeister 一系之間，再就著不同裝備、不同用料，有不同等級的版本。定價九萬多的 Meishu Line 300B Tonmeister 則是原型基本版，之上還有加入唱放或出動純銀元件的高級版本 ...... 他們深信，要製作出表現出色的放大器，最正路的方向就是電路力求簡而精，並優化每個元件，從而產生協同效應，使之無縫又和諧地運作。

Meishu Tonmeister 身上新改良的供電器設計，僅使用一個電源變壓器，一個 5U4 整流管及單一個扼流圈（恆流），新改良令供電工作更直接流暢，有助產生非常均勻且完整的聲音。同屬新改良的輸入級及驅動級，跟旗艦 Ongaku 的非常相似，其中 12AU7 及 5687 驅動的級間變壓器，採用自家設計及製作的變壓器，以實現最佳的能量傳輸，有助聲音更均勻，更具說服力，較之於舊電路，這是至為重要的基礎改善。
新一代 Meishu 的輸出變壓器，乃Audio Note 總工程師Andy Grove 專為這項目而設計，通過他們自家研製且極之匹配的變壓器，自家製造的鋁箔電容器，按他們要求制定，專用的電解質電容器（日本名廠 Rubycon 應其要求生產之精品）以及專用電阻器，這使他們能夠對整個放大器，從輸入到輸出的性能及聲音有更全面掌握，臻至極其嚴格的品質、音質控制，叫完全依靠「現成」零件的音響製造商無法挨近。

Audio Note 現役喇叭的靈敏度說起，AZ 系喇叭之靈敏度由 93 到 94 dB、AN-K 系劃一為 90 dB、AN-J 系由 93 到93.5 dB，而本文主角 AN-E/SPe HE 所屬的 AN-E 系喇叭，則由至少 94 到高達 98 dB 皆有之，至於本文主角 AN-E/SPe HE 靈敏度高達 97.5 dB，數字說明一切，高靈敏度、高效率，也就是他們於喇叭設計上非常看重的一環 ...... AN-E 喇叭的設計所遵循的理念，是需要一個與所選驅動單元互補的聲箱，而不是與之角力或對抗。別的設計會設法消除共振，盡可能不讓聲箱發聲、將之滅聲，但 Audio Note 則選擇與之諧和地共生、互補，將專屬聲箱本身的自然共振，結合到有利及增強驅動單元效能的頻帶中，一個通盤去考量的喇叭系統設計，一套可充分利用放大器能量的喇叭系統。

就聲箱的材料選擇，他們進行了大量研究及開發。多年以來，嘗試過許多不同的材料及配搭，這工作雖費時又花心力，但最終得出如今理想的設計及選料。聲箱採用最高質素的俄羅斯樺木實木夾板（Plywood / 細芯板）。內部支撐及阻尼施用量保持在最低水平，可少用則少用，以對通盤策略上有利，而又不與驅動單元對抗、角力為原則。
即使調諧氣孔設於背板，但整體設計是為靠近房間牆壁、牆角擺放來研發。藉靠牆帶來大幅增強低音，在這設計特性及擺位下，足以勝過任何類似尺寸的喇叭，一定程度上要歸功於其淺箱體、寬障面的形狀，為驅動單元提供了最佳的工作條件，使其能夠像安裝在虛擬牆壁上工作一樣。這更造就最不受干擾的聲場（Sound Field），並帶來非常寬闊又均勻的擴散效果。
故事至此，大家可感到 Audio Note 那聲箱設計，所講求的通盤考量、互補、不對抗，且跟環境融合、借力的方向，是否跟中醫講求陰陽互補或太極的哲學，非常相近？

為了獲得最佳的驅動單元及分音器組合，他們開發了動態匹配過程，這樣可確保立體聲配對上，每個喇叭的主曲線，跟其配對喇叭的匹配差異僅在少於 0.4 dB 以內。據他們所知，沒有其他喇叭製造商能夠達到如此緊密的匹配，並做到百分百測試其產品。

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【L= Large = 大碼】

Solidsteel 大碼音響架《HY-L 系》

既為 EAT 原版 Forte 或升級版 Fortissimo 唱盤玩家而生，

亦為需要大碼 Hi-Fi 架的你而設

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【Octave Jubilee 300 B 單聲道膽後級】

讓我聽清楚每個錄音的真面目！（何森）
我聽過「白頭佬」《Rhapsodies》、《The Beatles LOVE》、《Blue Coast Collection 3》、《荒城之月》……，同樣都有「聽清楚每個錄音的真面目」感覺，錄音水準越高（後兩張），「真」的感覺便越強。Jubilee 300B 讓我感到真實傳神的音樂動態其實毋須「大聲」，只須以適中的舒適音量欣賞便可完全感受得到。不管是爵士、古典、流行或日本傳統音樂，Jubilee 300B 都能夠將 300B 這款「夢幻之球」的最高分析力與動態活力展現出來，我估計 Octave Jubilee 300B 在日本會是「話題之作」，中港兩地的 300B 膽機擁躉請勿錯過欣賞它們的機會，大家從此會對 300B 功放改觀！

玩得更海闊天空（陳海川）
畀個理由我！為何要花五十幾萬買一對 300B 膽後？架勢嘛！又確係幾架勢，確係從未有過此大規模的直立式 300B 膽後。彰顯品味嘛 ......
如你對 300B 膽愛恨交纏，愛其靚聲，卻恨其功率細，令匹配喇叭存在相當限制，但又難捨難離的話，只要你花得起去擁有這對輸出功率可高達 30 瓦的 Jubilee 300 B 膽後級，揀選喇叭的範圍即時海闊天空過來。只要你擁有它，就可繼續享有、擁抱 300B 膽的血肉靚聲之同時，過往有許多你雖心儀，但 300B 膽不可能應付的喇叭，即時由不可能變成可能。當然，凡事總有代價，Octave 有本事搞出這能人所不能的 300B 膽後，就有叫價的能力，這意味你只有基本選擇，一是繼續接受過去一直存在的 300B 膽限制，一是付鈔！

非 · 常 300B（叮噹 x 毒癡）
毒癡驚嘆：「從未聽過 300B 後級有這種驚人的分析力和瞬變速度，足以媲美現代頂級石機！」叮噹已驚喜交集：「Jubilee 300B 重播Stacey Kent女聲可以溫婉清新，想不到重播這把 Masekela 男聲又可以這麼粗獷濃厚！」毒癡：「以 30W 這麼細功率的 300B 後級在大房中，無論推 Wilson Benesch 還是 B&W，以大音量重播鼓聲和爆 rock，都毫無失真和緊張感，十分從容。而且各種人聲樂器音質均高度像真，有膽味的同時，結像、線條、速度、場面瓣瓣掂。當然，Jubilee 夾 Wilson Benesch 稍偏向感性悅耳，而夾 B&W 則稍偏向 Hi Fi 剌激。」叮噹：「所以別以為所有 300B 都只有一種性格，只適宜斯斯文文播女聲播小品；你看 Jubilee，它的內裡其實可以很 “open＂ ― “open to different possibilities＂！」詳盡評測報告，盡在第 400 及 401 期《Hi Fi Review》

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