常言道，高級音響是精品，不但受眾市場細小，廠家亦大多是細小規模，很少品牌可以利用大量生產去攤薄研發和製造成本。所以，研發顧問和線路提供者（尤其是網路串流）其實大有可為，不過這是題外話。
而 Bowers & Wilkins 就是極少數透過大規模生產，令不少高階技術與調聲變得不再離地，本來難以使用全新模具的地方，都變得可行。看看近兩代 800 系列的聲箱製造方式，以及聲音表現，就會明白高產量的好處。否則如此複雜的工法、建立專用製造工具的成本，換成其他品牌，售價很可能高出一倍。
規模經濟帶來的另一個好處，就是提升下級產品的質素，705 S3 正是其中一位「受惠者」。
逐步升級
以旗艦作為先驅，再將研發成果逐步下放到其他產品，這是音響界的常態。畢竟旗艦型號是品牌象徵，用來宣示他們的技術實力，也是市場推廣的重要工具，售價亦可以定得較高，研發資金自然相對充裕，容許工程團隊有更大發揮空間。而當中的技術成果，一般都會慢慢下放，去提升下級產品的質素。
人人都如此施為，但 B&W 的技術轉移幅度總是比較大。例如頂置式獨立高音導管，就取材自 800 系列。當 800 系列將這個金屬由鑄造改為實心鋁塊銑削，能夠更有效抑制諧震，新一代 700 S3 系列（702 S3、703 S3、705 S3）亦同樣跟進，所以這次試聽的 705 S3，它的高音聲箱原本是一塊鋁錠，而形狀是參考了現時 800 D4 系列，可以更有效地吸走單元背波。
再把時間點推前至三十年前，B&W 推出劃時代的 Nautilus 揚聲器，概念是將單元裝設在消音導管之上，以達至「無聲箱」效果。消音導管的靈感來自號角，號角是由窄開口，沿着一定弧度去外擴大，從而達至擴音、加強指向、令聲音傳得更遠等效果，Nautilus 設計師 Laurence Dickie 就想到將號角反轉，變成由闊到窄，長度就根據單元負擔頻段的波長去計算，再於導管內充填吸音物，成功處理所有單元背波，令振膜不再受背波反彈所影響。
將旗艦技術變成品牌象徵
700 S3 系列所用 1 吋高音是雙層振膜結構，利用鋁合金圓環去加固半球形碳化振膜，令表面那層振膜可以造得更薄更輕巧，但剛性卻可以更高，而且將盆分裂頻率推高至 47kHz，在 702 S3、703 S3、705 S3 的高頻範圍（33kHz）以外（而 705 S3 的標示頻率響應為 50Hz ~ 28kHz ±3dB）。
順帶一提，剛發表的 600 S3 系列，就取用了這款振膜。
702 S3、703 S3、705 S3 的高音單元與導管之間，加入了退耦技術，減少兩者的震動傳遞，進一步增加高音清晰度。
至於中低音方面，在 705 S3 可以找到一枚 6.5 吋中低音，振膜當然是用銀色的 Continuum 纖維編織。Continuum 纖維由 800 D3 系列，開始慢慢貫穿 B&W 的產品線，取代了經典黃色 Kevlar，象徵品牌已進入一個新世代。
每次改款，都更接近上一代旗艦
進入試聽環節，場地是我們細試音室，為 B&W 705 S3 準備了 Luxman D-07X CD/SACD 機、Accuphase E-5000 合併機、一 對 Analysis Plus Power Oval 2 MK 2 電源線、Grimm Audio SQM XLR 訊號線，以及一對 Analysis Plus Black Oval 12 喇叭線。
705 S3，以至整個 700 S3 系列的喇叭線接線柱，雖然仍舊是雙線分音，但不再是以往的上下排列，而是橫向一排過。廠方稱這個改動，可以令整分接線柱組件變得更細小，更少機會起震。
B&W 自 800 D3 開始，聲音取向出現明顯變化，變得更加中性、更為敏銳，當然亦比以前更準確，無論是鑑賞音樂、錄音鑑聽，還是似我們那般用來試聽各種音響產品，都有理想效果，所以我們當年很快就在大試音室引入了一對 802 D3，而現在則是 801 D4。
Accuphase 的參考揚聲器，正好就是 800 D3，現在改為 801 D4。雖然 Accuphase 的聲底一直在微調，但更明顯地向中性靠攏，就應該是改用 800 D3 作為參考揚聲器開始。因此，兩個品牌實在非常夾聲。
705 S3 的取向，甚至聲音質素，都很直接地聯想到 800 D3 系列。
大家風範
調整平衡度與擺位時，Javier Perianes 的《Schubert: Impromtus, Op. 90》是參考專輯之一。在 140 呎空間內，揚聲器與背牆距離大約兩呎多，兩隻揚聲器相距接近 9 呎，和聆聽位置呈等邊三角形。這時候，將喇叭線全數接在 LF，高低音平衡度會更為理想。
705 S3 的動態出奇地好，高低延伸都夠闊，而且平順，高音滾降點未有推得很高，而中低音也沒有可聞峰值，一切都很線性又自然，沒有誇張的刺激音效。就算重播鋼琴這種大動態樂器也好，瞬變快得來，依然可以聽到起伏軌跡，而且高音沒有開叉，反而帶出很多變化。低音也沒有很進取，卻可以剛好觸及超低音部分，聽得出是線性地滾降。
回想過來，曾經出現過不少大眾認為其聲勢大於體積的書架仔，它們的特色大多是音壓大、動態對比大而刺激、音像比同類揚聲器大上不少、中低音特別誇張，官能刺激是有的，但實際低音延伸其實不強，而且表達能力不太強，很喜歡將不同風格、取向的專輯播成很相似，音色變化亦細。
705 S3 不屬於這類浮誇型揚聲器，它的聲音能量、音像大小，都可以有很大幅度的變化，而且很輕微的對比都清晰，用影像去比喻，就是色階豐富、光暗漸變層次十分之多。
更重要是準確，聽一聽鋼琴的高音部分就會明白，705 S3 沒有加甜，也沒有特別強調晶瑩感，光輝充足而不過量，沒有掩蓋當中的微小細節。
705 S3 的中、低音亦見出色，琴槌動作、琴體分量足夠，只是比起高音來說，就有點平實，但平實不是壞事，不貪心反而更好。最重要是平均、全頻連貫、速度和分析力夠好，整體密度不錯。聲音質素和品味超出了對這個價格的期望值。
有潛質
705 S3 的密度、分析力，都可以應付更大空間，現時這個9呎等邊三角形之下，音場完全連貫，深、闊沒有斷層，音像大小對比明顯，訊息量多而主次分明，不會令人煩躁，亦即是失真夠低又自然（高失真的聲音會使人惱火，不自然的聲音會令腦袋不停在思考，因而容易疲倦）。
這款揚聲器的高音擴散控制得宜，由平排到 Toe in 至直指聆聽位置，結像能力都同樣出色，音場亦十分開揚，當中差距不是非常巨大。如此表現可以令用家有很大調整空間，尤其是全頻平衡度，以及控制反射聲分量。亦因為高音失真低，與中低音能量相若，所以 Toe In 也不會出亂子。
聽一聽《Beethoven: Songs & Folksongs》（Ian Bostridge & Antonio Pappano），Ian Bostridge 演唱時上半身擺動幅度很大，705 S3 很直接又清楚地表達到這一點，不但聽得到口形移動，更有清晰的胸腔，是一個完整的上半身，立體感強得出奇。
之前接連聽過《Mahler (arr. Riderelli) – Symphony No.1》（Ensemble Omnia Hong Kong. Wilson Ng）、《Interstellar》電影配樂專輯、《Songs of Colored Love》（Winterplay）等等，705 S3 都同樣率直地反映不同風格、不同錄音製作質素，還有演唱、演奏的技術與細節，訊息十分豐富但自然，不會覺得有甚麼枝節被特別強調，反映出 705 S3 是一款平均分十分之高又易聽易玩的揚聲器。
總代理：Bowers & Wilkins
零售價：HK$26,800 / 對、HK$6,800 / 對（專用腳架 FS-700）
