「傳奇」一詞，在其他界別被濫用得頗為嚴重，要在單一領域得到廣泛認同，又有數十年資歷，才配得起「傳奇」之名。在音響界，真正的活傳奇屈指可數，有一位先生，卻是毫無爭議的傳奇人物，他就是石渡健。
今年，是石渡先生加入 Marantz 第四十年，KI RUBY 系列成為兩者的紅寶石紀念，難得的是石渡先生選擇推出一套中階訊源、合併機，而非旗艦型號，只因他天生喜歡挑戰，「有人問我，如果預算不設上限，你會弄出怎樣的產品？我說這樣沒意思，因為實在太簡單了！要在有限成本下，創製出能夠越級挑戰的，才值得嘗試嘛！」
如此這般，KI RUBY 系列就成為石渡先生押上四十年聲譽去以小博大的紅寶石結晶。
新一代 MMM – Conversion 成就 1bit 解碼
二十多年前，即是 1996 年，第一台掛上 KI Signature 名字的 CD 機，是 CD-63 MkII KI Signature，它的原型是 Marantz 史上第一款 CD 機 CD-63（1982 年面世）。
二十多年後，數碼音樂由編碼到載體，都經歷了不少轉變，SACD 出現；超越 16bit 的 PCM 大行其道；PCM及DSD都不再受光碟所限。隨時間推移，現在不少 CD 機已成為數碼音樂中心，SA-KI RUBY 亦然，它能夠播放 CD、SACD、CD-R；另有 USB 介面，連接電腦以播放最高 DSD 11.2MHz、PCM 32bit/384kHz。
既然是 KI-RUBY 紀念版，自然需要一顆「紅寶石」作為點綴，它放在 SA-KI RUBY 的前面板上方，在鐳射雕刻方式刻上的「Ken Ishiwata（石渡健）」簽名上出現。
自從廠方最新一代旗艦 SA-10 開始，MMM-Stream（Marantz Musical Mastering）成為 Marantz 於數碼方面的招牌技術。MMM-Stream 的重點在於，經廠方編寫的特殊演算法及數碼濾波，將所有數碼訊號，轉換成為 DSD 格式；再交由非常簡單、由廠方自行設計的 1bit 解碼，將 DSD 轉換成模擬訊號。
SA-KI RUBY 所用的 MMM-Stream 是最新版本，初步聆聽，發現它播放 CD 的效果比起 SA-10 更加自然，正是新演算法其中一項改進。
Marantz 之所以擁護 DSD，聲音個性是原因之一，另一原因也許令品牌與 Denon 有更明顯分別。要知道 Denon 強調自己創造了世上第一台 PCM 錄音器材，Marantz 選擇 DSD，實屬明智。
USB 與光碟之爭
SA-KI RUBY 用上 SACDM-3 CD/SACD 拾訊機芯，是 Marantz 自家製品。雖然，它的非同步 USB 也許更多賣點，它支援最高 PCM 32bit/384kHz 和 DSD11.2MHz。但要令 USB 輸入好聲，有一點其實比支援甚麼格式更為重要，就是隔離措施。這台器材包括 USB 在內，所有數碼輸入皆設有隔離。對 USB 來說極為有效的原因，在於它可以擋住來自電腦的各種干擾，也就是令 USB 衰聲的主要原因。
這種隔離措施，首見於同廠舊有網路串流播放機，及後，隔離濾波規模愈加愈大，致令第二代設有 USB 濾波的串流播放機，其 USB 輸入的音質經已令串流佔不到任何優勢。
多年後的今天，石渡先生甚至指出 SA-KI RUBY 的 USB 輸入比播放光碟更好聲，理由除了是它的這組輸入的確出色之外，還因為如此做法可以排除拾訊機芯的機械震動。只不過，比較過 SA-KI RUBY 的 USB 輸入（配合普通個人電腦）和播放 CD（還不是 SACD 呢！），CD 根本不落下風，只能夠說，別要看輕 Marantz CD/SACD 機芯的質素，畢竟 Denon & Marantz 的機芯，現時被不少 Hi-End 品牌所採用，聲音表現與可靠程度得到行家認同。
重新安排機內布局
SA-KI RUBY 採用品牌非常喜愛的鍍銅機殼，不過元件分布經過重新安排。環型變壓器放在機身左方，拾訊機芯剛坐鎮機身中央位置。
左方是數碼接收、處理部分，右邊是DA轉換及模擬放大線路，一切井然有序。
模擬放大部分用上 Marantz 獨門 HDAM-SA3 和 HDAM-SA2 技術和低阻抗輸出設計。耳擴部分亦應用了 HDAM-SA2 技術。
企圖挑戰旗艦？！
PM-KI RUBY 外型與 SA-KI RUBY 如出一轍，比起旗艦的一細一大西裝，視覺上更為統一。PM-KI RUBY 亦用上鍍銅機殼，不過底盤改為雙層結構，更加堅固。當然，鐳射雕刻與「紅寶石」亦設在同一位置。
Marantz 曾經是單純的擴音機生產商，從真空管過渡至晶體管，由模擬玩到數碼，各項技術都經過多次大革新，包括首次在 PM-10 身上應用的 Class D 放大技術。
PM-KI RUBY 由石渡先生親自帶領設計團隊進行研發工作，其聲音表現自然令人期待。它借鑒了旗艦 PM-10 合併機的 MM/MC 唱頭放大線路，即是 Marantz Musical Premium Phono EQ，為黑膠玩家提供一個簡單直接的好聲方案。
至於供電部分，核心是一個金屬罩屏蔽，內裏想當然是環型變壓器，根據廠方資料，前、後級的供電是完全分離的，對分析力大有裨益。
HDAM 是 Marantz 一項獨門放大技術，能夠輕易化為模組，應用在不同產品之上。PM-KI RUBY 的 HDAM 版本，源自旗艦合併機 PM-10，再加上最新的電流回授設計，提升頻寬表現。
左、右聲道的功率放大模組各自獨立，連沉熱器亦分成兩片，兩者之間設有銅板隔離。而這兩分模組，就是品牌自行設計、參考自 PM-10 的 Class D 功率放大電路。
它在 8Ω 負載每聲道輸出 100W，阻抗跌至 4Ω，輸出提至 200W，似乎是大電流設計，合乎石渡先生的理念，他認為雖然近代的揚聲器愈來愈難推，不過並非毫無辦法推得好，要令揚聲器展現他追求的大動態、大音場，擴音機就要提供充足電流輸出。
機背那組名為「CD」的輸入，其 RCA 插座比其他輸入更高級，一般情況下，建議使用這種輸入。
大空間展現大場面
還記得當 SA-10、PM-10 來到我們編輯部時，開聲的地方是大試音室。石渡先生說，KI RUBY 系列有力挑戰旗艦，那就不如把它們放到旗艦曾經待過的舞台，直接見真章。
面對一對 B&W 802 D3，以及近四百多呎空間，一套 KI RUBY 依然稱得上淡定，偶然來一些連續抽鼓，都不會出現乾塘情況，能夠應付五十人或以下編制的管弦樂團演出。
在如此空間及揚聲器配套下，KI RUBY 西裝能夠展現出巨大音場、大動態對比，以及中低音厚暖等特性，大電流輸出令 PM-KI RUBY 得以嘗試以小博大，而 KI 系列的招牌音色，亦十分明顯。
這種招牌聲底，包括大音場、大動態，以及全頻溫厚，中音充滿韻味，令人聲變得成熟、迷人，輕易令人聯想到石渡先生不時提起的一個詞彙：「性感」。這種個性不易被改變，包括更換線材組合，甚至為 SA-KI RUBY 配上另一款擴音機、把 PM-KI RUBY 接上其他訊源等等，這種味道會稍為變淡，不過依然十分清楚地告訴你，它們擁有自己的聲底。理論上，你是喜歡石渡先生的聲音美學，喜歡這一把聲音，才會考慮 KI 系列，那就怎會想要改變它呢？不如利用一些中性好力的線材，讓 KI RUBY 得以自由發揮吧。
嘗試更多組合
以 KI RUBY 西裝作越級挑戰，的確有一定趣味，不過，百餘呎空間才是它們的最佳舞台。把試音地點換成細試音室，揚聲器換成 PMC twenty.22，先前聽到 KI RUBY 的一切優點都保留下來，部分更有所強化。
不變的有大音場、飽滿結像、豐厚中低音、溫暖音色，以及柔和與細緻。更出色的則有動態、控制力、全頻分析力及層次。雖然音色溫厚，不過頻寬表現其實頗為出色，不會令金屬樂器暗淡無光，更不會降低泛音通透度以及空氣感，合乎現代音響審美觀。
換線、換揚聲器，仍然聽到 KI RUBY 固有聲底，連帶播放不同音樂軟件，亦會聽到這把聲音，它們不是一套重播機器，不追求隱形，套一個日本音響界常用的詞彙：「唱片演奏家」，KI RUBY 是如此一套器材，會用自己角度將錄音作重新演繹。
至於 SA-KI RUBY 的兩組數碼濾波，聲音分別不大，不用努力去反覆對比。硬要挑出兩者分別，就只是「Filter 1」稍為銳利，控制力較強；「Filter 2」音像比較飽滿，聲音更從容，不過差別不明顯。
猶記得試聽 SA-10 的時候，播放 PCM（包括 CD）與 DSD（包括 SACD）時，音質有明顯差距，PCM 的聲音細節被柔和化，部分起伏變得平緩；與 DSD 的大量訊息、變化萬千的連續起伏，出現強烈對比。來到 SA-KI RUBY，理應是得益於新版 MMM 演算法，令 PCM 的細節得以保留，和 DSD 的差距有所收窄。不過，假如同一張專輯有 PCM 和 DSD 兩個版本，請務必選擇 DSD，畢竟，就算提升了重播 PCM 的表現，與 DSD 的距離依然明顯。
總代理：Sound United
建議零售價：HK$32,800（SA-KI RUBY）、HK$32,800（PM-KI RUBY）
